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所谓多版复色印刷就是将印刷的整体图案分成好几个板块,每一个板块负责同样颜色的地方，比如说山和房子是一个整体,但是在印刷的时候就将山和房子分开。
山做一个雕版，房子做一个雕版，山刷成绿色，房子刷成白色，然后在不同的位置进行印刷。
因为整个雕版只需要这么一部分图，所以阴刻部分也很好选择，不至于出现中间空白或者是细微处晕墨的现象。
这个解释起来很复杂,没有经历过后世那种喷墨打印或者其他打印方式的人可能没办法想象。
程敬微干脆也不多问，直接按照骆时行所说的进行了不同部位的雕刻,这个雕刻唯一的缺陷就是对于雕刻师的要求很高。
因为整体图案不能整体雕刻,要分开，最后雕刻出来的图案合起来的时候又必须严丝合缝。
就算是程敬微也闷头跟骆时行一起在书房搞了三四天,将整个雕版细化再细化。
等到全部雕刻完毕之后，骆时行才开始一点点印制。
这种印刷方式其实也不是没有缺陷，因为那些过渡色的地方没办法细致印刷。
不过反正纸币也不是什么艺术品,不需要那么多细节，反正印刷出来一张纸币就巴掌大,再细节也模糊了。
印制的过程中还需要小心翼翼不能错位，骆时行怕自己手残搞坏,直接让程敬微进行操作,一边看一边说道：“如果这个办法可以的话，到时候直接想办法进行位置固定。”
程敬微一边小心翼翼的印一边说道：“这个倒也不难,弄出一个框,画框位置不变,然后让雕版在不同的框内严丝合缝的对应画中的部位,再固定就行了。”
用泥板的好处就是，特别容易进行加工。
缺点就是泥容易掉土，也容易破碎，哪怕经过烤制也不如木制来的结实。
不过骆时行其实连木制都不打算用，若是真的能搞出来，到时候他就直接搞一个合金印刷版，用的时间更长，更不易磨损。
直接用现在的泥板做个范模就行。
他将这些一点一点都给计划好，那边程敬微也都印了出来。
印制完毕的图案对比原画肯定差许多，结果除了画的整体结构更偏向现代之外，整体竟然还有了一丝古朴意味。
当然这也跟他们用的是生宣纸有关，生宣墨色容易晕开，所以会更像水墨画一些。
骆时行认真点头：“还行吧，如果换
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